那一年。藤井樹 [ 中国报 ]

早上十点左右。

老妈子 在客厅叫我：“Boy, 你上报纸了！”

那一刻，我怔一怔，心里想着：“我到底干了什么？为什么会被拍到？”

随后，我老妈子便拿份报纸进我的房间。

噢，原来是 藤井树的独家报道。

里面的其中一张照片真的是我自己。
哈哈。其实，也没有什么大不了。

好了，引用今天《中国报》的副刊，希望你们会喜欢。

報導：陳艾琳
攝影：李志強、受訪者提供

“我是吳子雲。”在採訪前，聽說無論是會面或在電話上，藤井樹都會這樣自我介紹。那一天，對著初次採訪他的我，他的確是這么說了。
23歲那年，吳子雲創造了網絡小說家“藤井樹”。

他說：“當時的‘藤井樹’原來是不會寫網絡小說的。”但第一本著作《我們不結婚，好嗎？》卻讓他一夕成名。

他說：“原來的吳子雲，是要去教書的。”但10年過去了，這個“原來”始終沒有變成過去式的動詞。

事實上，一直到今天，不管是藤井樹還是吳子雲，都不會讓人混淆，或者覺得有需要特別去區分出來。

無論是寫網絡小說的藤井樹，還是現實生活中的吳子雲，就像是存在一個身體裡的兩個人，他們互相冷眼看著、讀著、評論著、成長著，至到一部又一部作品完成……

10年后，許多人的青春泛黃了，藤井樹與吳子雲還是依然共存，一起預言下一個10年。

想要知道“藤井樹”有多受歡迎？只要上“Google”搜尋一下，就會看到各種有關他的資料：部落格、與讀者互動回應、專訪、座談紀錄，甚至還有人把他書內的經典對白，詳細摘錄成長長的清單……

1995年，日本電影《情書》，就如同它的年代一樣，憂傷、淒美，鋪著厚厚的一層塵埃……電影中的男主角女主角都叫藤井樹，都是同班同學。

男的藤井樹，對女的藤井樹有好感。他默默地從圖書館借出一本又一本的書，在借書卡寫下“藤井樹”的名字。圖書館是安靜的，書本也會為他隱藏這個秘密，而他，始終都沒有說出口。

一直到最后，男的藤井樹轉校了，男女藤井樹都長大了。男的藤井樹在一次登山意外中逝世了，未婚妻意外翻出男的藤井樹記憶，才發現她與女的藤井樹長得一模一樣，才知道藤井樹愛著藤井樹……

《情書》是許多人的青春印記，也是台灣作家藤井樹（吳子雲）的筆名由來。每個人都經過一段不願開口說出心意的年代，每個人的記憶裡都有一個或是男的，或是女的藤井樹。

數十年后，〈情書〉裡藤井樹依然年輕，但許多人的青春都泛黃了，包括飾演男藤井樹的日本藝人柏原崇。而現實生活中的吳子雲，還有作家藤井樹，在上一個十年，寫出了15本男男女女的故事，還有他們的，情書。

下一個十年，當陽光晒進圖書館窗戶下，白色的窗簾被風吹起，男女藤井樹依然年輕。而作家藤井樹與吳子雲，會走向哪裡？

吳子雲VS藤井樹

“我是吳子雲。”是記者對作家藤井樹作自我介紹的深刻記憶。

采訪前，記者一直在暗想著該怎么稱呼他。總不可能開口閉口都叫“藤井樹”？但叫“吳先生”，顯得太客套；叫“子雲”，又好像在裝熟……

接著，他說：“朋友都叫我阿尼。”整個人靜靜地，連說話、微笑也是呈現安靜狀態，但卻安靜得很友善，不會讓人感覺被拒于千里之外。

阿尼，是他英文名Neal的諧音，讓人想起《南方四賤客》中以橘色長大衣包裹得只剩下兩隻大眼睛的“阿尼”（后來，這個阿尼也在他最新著作《流浪的終點》裡出現，甚至扮演讓男主角第一次向女主角開口約會的關鍵角色）。

無論是吳子雲，還是藤井樹，都很樂意作答任何有關他的事情，從“原本藤井樹是不會寫網絡小說”說起，一直說到他很想念心理系，卻在台灣國立勤益技術學院（現為台灣國立勤益科技大學）工業工程管理系畢業。還有，他原本要去教書的，卻因為走上了寫小說的路，發現這條路的風景太美好，而越走越遠……

事實上，在出版著作方面，他一直都沒有去爭取什么，也沒有想過。第一次被看見時，是出版社寫信給他，但他覺得那是騙人的，就沒有理會，到書都寫完了還是不理。

寫到第二部《我們不結婚，好嗎》，那時候出版社才寫信告訴他，他們是出版社，並同時附上他們的電話、地址、主編聯絡人的名字等，這才讓他驚覺，這可能是真的！就打去查詢，接下來他才跟編輯見面，才會有出書的動作。那一年是1999年年底。

藤井樹創作路

《我的創作路》，是藤井樹在第11屆書香國際中文書展主辦單位邀請下，抵馬進行講座的題目，藉此分享他的創作方式與秘訣。

漫畫和日劇，是藤井樹說故事的力量。還有，他寫的故事都是親身的體驗，或是朋友的、朋友的朋友的經歷。對于太超乎經驗的想像，他坦言沒辦法寫。他說：“我知道自己的極限。”

他甚至說到剛出版第一本創作時，在中國某一場演講被當場質問：“你寫得這樣也能出版嗎？”（注：那是網絡小說備受大眾質疑的時期）。

在大庭廣眾下被大大剌剌質問，你的反應是什么？他說：“我就直接告訴他：‘是不能出啊，我也認為是不能出的！’但我既然比其他人更有機會，我就要好好把握、好好栽培自己。

“因為當了‘藤井樹’，我也比別人有更多機會去做‘吳子雲’想做的事。所以，我要在‘藤井樹’的框架裡，去做其他我喜歡的事。”

事實上，或許他懂得自己是在不斷進步中，也能預見自己未來還要在創作上走很長的路，所以一切評論還是言之過早。而所能見的是，藤井樹在受到學生歡迎之余，一種屬于藤井樹風格也已成形。

熟悉他的讀者可以看到，在小說裡，藤井樹總是拿藤井樹的小說開玩笑。《夏日之詩》中有一幕，一個男人丟了一本藤井樹《寂寞之歌》給另一個男人，兩個男人的對話如下：

“我昨天去書店買的，如果你想繼續在網絡上寫小說，先看看他的書。”

“你為什么介紹他？”

“因為他的書沒什么深度。”

“幹！沒深度還拿給我？”

“那就表示是入門級嘛！”

10年是什么？

一個人能有多少個10？每個人對自己的十年都有不同的要求，藤井樹要的10年是什么模樣？

藤井樹說：“10年前，我不知道我會寫小說，但我還是寫了。10年后，我不知道我會拍片，但我還是拍了。”

事實上，藤井樹一直在演化，隨著年紀和經驗，不斷告別昨日的自己。而“不斷地超越自己”，更是他給對自己的期許。

當生命的內容一寸一寸厚實，他與愛情的關係也從“不再相信”到“現正幸福中”，所說的故事也不一樣了。從《我們不結婚，好嗎？》到《寂寞之歌》，再到《流浪的終點》就看出明顯的不同。

10年前，藤井樹就開始在自己所創作的每一篇小說裡流浪，尋找自己的創作頂點。在尋找中，他不斷問自己這真的是自己要的嗎？會不會有更好的在前方呢？

后來，他終于明白，無論是高或是低，他早就擁有了自己的創作頂點。前方的路，還有更多可能性在等著。

他在每本書的自我介紹上都寫著：“我的夢想很多很多，正在逐步完成，希望自己停止呼吸前，可以把所有的夢想都做完。”

或許這是一種期盼，而更可能也是一個預告，對嗎？

創作在于發掘喜歡做的事

開始創作時，藤井樹的確什么也不會，只憑創作的熱情帶領。只會說故事，寫發生了什么事，走過什么階段，有些東西寫到后面就寫丟了。

兩年后，他才領悟到寫小說前要先把骨架架構出來，還有設定人物。

接著，他在台灣打破了幾個前人的紀錄。其中一項，就是“從一個不是文科出身的寫作者，俘虜了很多文科和其他學科的學生”。而在他15本作品裡，多以校園言情小說為主。

“我沒有刻意想說什么，但是我想起我還在唸書的生活，在那四年非常精華的歲月當中，我覺得友情、愛情如果在那四年裡面沒有爆發出一點火花，覺得把那四年就虛無地過完了。

“而在《B棟11樓》，我想說的是，無論是正在大學裡，或者是正在考大學，都應該好好面對那四年，那可能是不一樣的四年。”

藤井樹筆下男女故事總是明亮干淨，即使是寫情感上的黑暗面，也仿佛是一朵烏雲經過，輕輕飄過后又陽光普照了。

比如《夏日之詩》，是他第一次突破尺度，描寫男女之間的親密過程，親密關係有時不是愛情的延伸，亦不神聖；而愛情也有可能在親密關係之后發生。

其實，藤井樹的創作，並不只侷限在小說上而已，同時他愛電影、愛棒球、愛籃球、愛旅行。比起寫小說，棒球更是他人生的核心，他曾夢想站到球場上，卻無緣成為棒球選手。

據悉，他曾出資開了一家餐廳“橙色九月”，但已轉手他人。還有，他自己出資，兼任創作編劇和導演，把《夏日之詩》拍成一部16分鐘的短片。而明年，他再度挑戰的，將是他最熱愛的棒球主題電影！